브룩스와 워렌의 시점 체계에서 더 큰 문제는 위의 <보트하우스>와 같은 작품의 시점을 설명할 수가 없다는 점이다. 
 
즈네뜨(Genette, Gérard, 1992)는 ‘화자’와 ‘초점화자’를 구분했다. ‘화자’는 서술자이고, 말하는이이다. ‘초점화자’는 사건을 보는이, 경험하는이, 느끼는이, 생각하는이이다. 즈네뜨의 분류는 브룩스와 워렌과 조금 다르다.

즈네뜨의 분류에서는 '인칭' 은 없고, 이야기에 등장하느냐 등장하지 않느냐가 기준이 된다. 이 기준에 따르면 위의 <보트하우스>는 '이야기에 등장하는 화자'가 '이야기의 상위(조감적)'에서 서술하고 있는 작품이 된다.
기본적으로 장면 장면마다, 나아가 문장 하나하나마다 ‘초점화자’가 존재한다. 그 초점화자가 기본적으로는 ‘화자’이기 때문에 특별히 초점화자가 달라지는 경우만이 논의의 대상이 되는 것이다. 초점화자가 정해지는 방식을 '초점화'라고 할 때, '비초점화', '내적초점화', '외적초점화'의 단계가 성립한다.   변씨 집의 자제와 손들이 허생을 보니 거지였다. 실띠의 술이 빠져 너덜너덜하고, 갖신의 뒷굽이 자빠졌으며, 쭈그러진 갓에 허름한 도포를 걸치고, 코에서 맑은 콧물이 흘렀다. 허생이 나가자, 모두들 어리둥절해서 물었다.
-> 이 부분을 "허생은 거지꼴을 하고 있었다. 실띠의 술이 빠져~" 라고 쓰면 어떤 효과가 달라지는가? 변씨 집의 자제와 손들을 초점화자로 설정하여 허생을 거지로 묘사한 것은, 허생의 겉만 보는 평범한 사람들의 눈과, 사람 보는 눈이 있는 '변씨'의 안목을 대조하는 데에 적절하다. 자제와 손들이 보기에 거지였으나, 실은 아니었다, 라는 것이 드러나기 때문이다. 화자의 입으로 "허생은 거지꼴을 하고 있었다." 라고 쓰면, 그러한 안목의 차이를 극적으로 드러내지 못한다.
 
2) 그때도 김 첨지가 오래간만에 돈을 얻어서 좁쌀 한 되와 십 전짜리 나무 한 단을 사다 주었더니 김 첨지의 말에 의지하면 그 오라질 년이 천방지축으로 남비에 대고 끓였다. 마음은 급하고 불길은 닿지 않아 채 익지도 않은 것을 그 오라질 년이 숟가락은 고만두고 손으로 움켜서 두 뺨에 주먹덩이 같은 혹이 불거지도록 누가 빼앗을 듯이 처박질 하더니만 그날 저녁부터 가슴이 땅긴다, 배가 켕긴다고 눈을 홉뜨고 지랄병을 하였다.
-> 밑줄 친 부분에 '오라질 년'이 나오긴 하지만, <운수 좋은 날>의 화자는 아내를 '오라질 년'이라고 생각하지 않는다. 김첨지가 보기에 그렇다는 뜻이다.

3)
ㄱ.주부가 오니까 병화는 씹던 것을 이제야 삼키고, “그 사람 어데 갔소?”하고 묻는다.
ㄴ.“예, 지금 막 목욕 갔어요. 곧 오겠지요.”하고 중턱에 서서 싱긋 웃고는 시선을 덕기에게 준다.
ㄷ.주부의 눈에 비친 덕기는 해끄무레하고 예쁘장스러운 똑똑한 청년이었다.